米兰(中国)2026世界杯指定官网 碎与不碎之间，智谋得以涌现

发布日期：2026-05-16 15:09    点击次数：95

《弄瓶伎东谈主》 罗伯特·威尔逊 2019年

《机械头颅》 詹姆·海昂 2011年

◎姜莉芯

展览：玻璃应力：现代艺术演变在威尼斯

延期：4月1日—5月5日

场所：清华大学艺术博物馆

清华大学艺术博物馆展出的“玻璃应力：现代艺术演变在威尼斯”，是清华艺博继纤维展之后又一个以材料为语境的展览。未经强化的平时玻璃（应力小），幻灭后通常洒落满地敏感的碎屑；而过程强化料理的钢化玻璃（应力大），闹翻时会碎成轻细的钝角颗粒。因为这种特质，才让高层缔造不错安全地使用大面积玻璃当作幕墙。说到应力，就需要提到玻璃的本色：它的里面是由弥远规整微不雅单位絮叨弯折赓续而成，而不是像晶体那样呈周期性有功令的完整摆列。一朝外力突破均衡，这种弯折的张力就会一刹开释，也让里面的应力纪律一刹坍弛，蓝本的端正化作了互不讨论的碎屑。那么，在艺术家眼中，玻璃的应力景观意味着什么？

故障好意思学和赛博一又克

咱们不错将玻璃应力景观看作是故障艺术的一种发扬，而故障艺术又与赛博一又克深度绑定。故障，体现的是一种底层的不踏实与脆弱。因为不完整，故障艺术有着惊东谈主的情面味。

西班牙艺术家詹姆·海昂的作品《机械头颅》即是这么一件作品。看到这件作品时，我意象了国度博物馆正在展出的三星堆纵目面具。二者在头部的发扬力上，齐有着天马行空般的超卓想象力。纵目面具强调的是向外看，而《机械头颅》则有着十分彰着的向内看的意象。兼顾向外巡视和向内内省的艺术就在咱们把握，让现代东谈主的宇宙完整了。

《机械头颅》一套三件，由绿色系、黄色系和橘红色系三个色彩的“头颅”组成。每件的面部中间偏上位置，均有一个向外探出的漏斗形组件，有东谈主以为那是“鼻子”。在东谈主工吹制的玻璃容器（也就是“头颅”）里面，不错看到机械零件和球状物模拟出的五官、牙齿和上翘的髯毛；容器外部除了漏斗状小安设外，还有形似灯泡和东谈主物造型的发饰，发饰上有更小的深色灯泡当作点缀，容器下端为木制底座。

这套作品受到了非洲讳饰艺术的影响，尤其曲直洲面具的启发。在一篇著作中，艺术家海昂说谈：“我把面具看作是讲故事的东谈主……我启动热衷于创造一个面具，代表我我方的天地中的扮装，一个纠合了幻想，一定的游戏性，以及工艺和质料的面具。”

《机械头颅》是海昂为2011年玻璃应力展览创作想象的作品，玻璃应力的语境让这件看似松驰可儿的作品有了张力。作品中那易碎的念念想容器和机械化的头脑，颇有电影《黑客帝国》中被囚禁于矩阵里的东谈主类的意味。

感应式体验与姿势讲话

最近有两则音讯令东谈主旺盛不已。4月13日蔡皋得到外洋安徒生奖插画家奖，4月14日东谈主类学者项飙的演讲《项飙：若是仍是看清一切，为何还这般心慌》激励无为盘考。

蔡皋曾收到一盆碗莲，那时的花朵惟有小拇指那么大；然后她把莲放到大少许的盆里，花长到了杯子大小；再放到缸里，花又大了少许；终末放到了池子里，造成了莲花本来的神情。蔡皋感应到了莲花，米兰体育2026世界杯指定中国官网莲花也感应到了她。后一则的盘考更多聚焦在项飙提到的“收拢”和“拉网”。讲座的运筹帷幄是匡助东谈主们走出“惟有……能力……”的火暴。事实上，咱们想要收拢的宇宙（拉住的网）中，既有鱼虾也有大石头和其他。这两则新闻具象了 “感应式体验”和“姿势讲话”。

作品《弄瓶伎东谈主》是“施行戏剧灯塔式东谈主物”罗伯特·威尔逊（1941-2025年）的创意。他在中国国度博物馆看到东汉《不雅伎画像砖》时，当即就被深深劝诱，印象挥之不去。威尔逊的艺术不依靠文本和演员内心举止，因为他投诚感应式体验才是最蹙迫的。所谓感应式体验，就如同把手放在感应的水龙头底下，水会自动流出一样。看到东汉画像砖上的杂技扮演，威尔逊创作了由13组东谈主物组成的《弄瓶伎东谈主》。

想要了解《弄瓶伎东谈主》，咱们当先要看一下东汉《不雅伎画像砖》那仅有的四格画面。这块画像砖再现了我国古代贵族家宴上的散乐扮演场景，扮演者不错用双手，腰、膝、足背、足跟、肩、臂乃至臀部，以多种花样完成错愕的抛接动作。

扮演者凝固了速率与神情协调的一刹。东汉工匠描述的扮演，恰是威尔逊偏疼神情看法的最佳例证：神情之下，有说不尽的兴味兴味。若是把对姿势的描述换成直给的内容，会达成住咱们的想象。从一招一式中，你感应到了什么是最蹙迫的，而不是了解扮演背后的多样兴味兴味。兴味兴味的生发颇具顾恺之以形写神之妙。

从一块画像砖启动，威尔逊创作出了13对抛接瓶玻璃雕像东谈主物平面图和造型。东谈主物保留了东汉发髻；上身为深色，肌肉线条彰着；下身着白色裤装；眼下为不反光带边框的白色灯箱，它既似扮演台又似竞技场。《弄瓶伎东谈主》的英文名字是“摔跤手”，这让画面有了角逐和输赢的滋味。其中的一双迥殊奥妙：一位双膝跪地，头向下，肘撑地，用肩和大臂嘱托处接住了瓶；对方雷同是双膝跪地，却是头后仰，用双手接住了抛来的瓶。固然瓶罐齐莫得落地，但接下来会如何变化却悬置在了那儿。

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这是一件鸟瞰视角下的作品，作品凝固了意图与行径、垂死与安详、主动与被迫。光滑和脆弱的玻璃瓶不再仅仅一个器用，而是才略记号。东谈主们通过不雅察东谈主物的姿势与瓶罐的位置，就仍是能够看出两边的势。在这件作品眼前，时辰、空间和被裹带其中的你我组成了一个四维的叙事空间。东谈主与物，雷同蹙迫。

玻璃可被先见的结局

在威尔逊的作品中，咱们知谈瓶罐能够率不会跌落幻灭。特殊念念的是，科妮莉亚·帕克的作品《钓饵》却仿佛鄙人一秒玻璃就会幻灭。帕克用玻璃制作出传神的饱读槌和饱读身，饱读身搭配金属配件，使其外不雅与信得过的饱读看起来未达一间。艺术家预设有东谈主会想用饱读槌去敲饱读。 “钓饵”二字也呼应了这一臆测。帕克在1995年制作的另一件作品，标题《有一天这片玻璃会碎》就明确标明了这一起点。

威尔逊和帕克的作品均以玻璃为前言，却是指向了尚未发生却可被先见的人大不同的结局，这是不是很精妙？碎与不碎，不同期空的智谋在此刻变得如斯透明。

照相/姜莉芯米兰(中国)2026世界杯指定官网